情欲和暴力的解脱——《白日焰火》

是空空荡荡，却嗡嗡作响—Dreamers电影评论
白日焰火
廖凡
桂纶镁
导演：刁亦男
犯罪/悬疑
今日
宜观影

在当下中国电影创作环境中，《白日焰火》的警察“爱上”女罪犯的题材可谓另辟蹊径，哪怕如闪烁片刻光芒的焰火一样，但仍发射着属于知识分子的黑色幽默。
影片讲述廖凡扮演的失意警察张自力和桂纶镁扮演的冰冷女子吴志贞，因为一场离奇命案而产生了微妙的情愫。
故事有着侦探小说和传统黑色片的套路和元素，哈尔滨在镜头下被塑造成一座荒凉冰冷的罪恶之城，每个角色内心都有着病态的一面和性别的焦虑。

细细品味，抛开悬疑与凶杀的外壳，影片暗涌着的是关于情与欲的命题，在色彩影调的隐喻、人物形象的塑造等视听语言的运用上向我们展示出了人作为个体在人性困境中寻找一份解脱与救赎的沉重和悲情。
在视觉文化泛滥的当下，从色彩学上阐释电影中的符码意义，将会使影片文本和内核更具深度和广度，而《白日焰火》的色彩外延和转换，再一次折射出影片苍白荒凉的城市时代背景和扑朔迷离的人物内心世界。

随着开场士兵歌声隐没在发动机的轰鸣中，刁亦男开篇带来了一个当代中国的精神荒原，这是一个淡忘历史的时代，一个失去精神的国度。
冰天雪地的北国城市，荒芜苍凉，这个褪色的世界是生活其中的人们无法摆脱的宿命，这个世界是黑白灰组成的幽灵地带，机械运动的工业城市、冰雪覆盖的冷漠街道、沉默迷离的滑冰场……虽然时而人群往来，但每个人始终疏离而孤独，这样的铺垫为影片中所有人物精神困境的塑造埋下了伏笔。

然而在这个死寂沉沉的角落里，隐藏着另一种色调夸张的荒诞都市和欲望空间，发廊、网吧、夜总会……无不在怪异癫狂的暧昧和野性的氛围中明明灭灭。

“红色”与“悲剧”曾构成了第五代导演张艺谋电影压抑、血腥、挣扎的主旋律，张艺谋用他独特的视角为我们展现了病态世界的悲剧，而本片中红色的展现，依然是困境求生和欲望压抑的表达，依然也是情绪宣泄和危机升级的阐释。
人物形象的塑造是对电影主题最深刻的诠释，片中张自力，梁志军以及吴志贞所引发的爱情救赎，令受众再次被人物背后的心灵宣泄和情感解脱所折服和感染。

张自力是一个少言寡语、性格内向的人，只是依靠动作来表达情绪和宣泄情感。为吴志贞买创可贴，在滑冰场上从后面扑倒在吴志贞身上，以及在摩天轮上肢体猛烈的纠缠。

无论张自力对于吴志贞的行为是因公还是循私，都不可否认他是有着强烈占有欲和谨小慎微态度的人。在舞厅独舞的一幕，他跟着音乐凌乱地挥动肢体，看似漫无目的实则是一种心灵的发泄。在结尾他站在楼顶放焰火，这本该照亮黑夜的绚烂焰火，却在青天白日下，成了一种释放，一种解脱。

吴志贞在整部电影中的语言极少，多用表情和眼神等表演方式完成人物内心的走向。当她不动声色的递给张自力一张上面写着“别再跟着我”的纸条，用欲拒还迎的方式来表现渴望被关爱、被呵护的内心。

当她在摩天轮上说出“白日焰火”这四个字时，是她五年来第一次得到了释然和解脱。

而片中“配角”梁志军对吴志贞的守护，让吴志贞深陷命运的牢笼。他在帮助吴志贞完成分尸抛尸的时候总是那么的冷静利落。

他的理论是“我爱的人受到威胁，我消灭他，就没有威胁了”。这种极端的行为将他塑造成了既阴暗又单纯的人物性格。在这痴爱与变态的背后，也暴露了梁志军是一个性无能者，他得不到的也不能让别人拥有。同样，这样的行为给吴志贞带来了一场旷日持久的精神束缚和灵魂压抑。

电影取名“白日焰火”，暗含对于影片叙事线索和精神内涵的指代。
首先，“白日焰火”是案情发生的重要场所。其次，电影的最后，张自力在白天燃放焰火。犹如欲望般，绚烂美丽不过是表象，不见其彩，只闻其声。本身就是一个具有悲剧色彩的举动。或许这也预示了人的多面性。
片中人们的生活略显麻木，背后却是被燃烧的欲望。四位主人公都是背负着残缺的爱、压抑的性在这座破乱不堪的城市中上演着爱恨转化和情感暧昧的纠结故事。
文字 / 逸文逸云
图片/ 盯裆少女
排版 / 盯裆少女
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