电影《白日焰火》主要讲的是什么，看完后有什么感受

电影《白日焰火》摩天轮上的戏，可以说是张自力将吴志贞玩弄了，当他们第二天尴尬而甜蜜地坐在早餐店的时候，先前总是一身灰衣的吴志贞换上了象征爱情和活力的红色衣服，她甚至掏出一支口红，细细地对着小镜子涂抹。她问他，我们今晚还见面吗，这句问话是一种试探，也是一次打赌。她赌上自己后半生的希望，用自白来试图换取张自力对她的信任。张自力愣了一下，说，见啊，老地方。她看起来像松了一口气。

但下一秒，她出了早餐店，张自力透过满是油垢的窗户看她，她背对着他，窗户横亘在他们之间，窗框框住了她的背影，玻璃上全是雾蒙蒙的水汽。这个镜头几乎是对他们终将分道扬镳的命运的一种暗示。最终，那些不切实际的理想都落空了，那些诗意与韵律都是假象，活下来的，都是自私的现实主义者。情的深处，是控制与被控制，是欺骗与被欺骗，这实在是一个残酷的故事。

在电影末尾我突然感受到了白日焰火四个字与我之前思考的一个问题的呼应：在我们全社会朝着夺取小康胜利奋斗的世界里，疯子安身何处；绚烂的焰火在明亮的白日，如何绽放。我的顺序是乱的。我的解读可能让电影的批判性偏强，我看见有人把警察的死亡归为其无能，对此我另有观点，事实上开篇的胖体型警察和后面的刑警队长都做了象征性的搜查，问题并不在于警察个人素质导致自身死亡。

尤其是张自力拔的部分我们可以看见，是我们全面奔小康带来的安逸生活让我们产生了对忧患的顾虑仿佛很多余可笑的幻觉，生于忧患死于安乐，是否批判了我们先当今某派对报喜不报忧的特性，其实这仍然围绕着中心，白日焰火，但是这里我们可以将它双关化理解，焰火是美丽的，也是危险的，它在白日如何展现自己的绚烂，它在白日如何引起人们的警觉。指认现场的一个特写镜头：怀胎八月的女人与即将为人父的男人，是以怎样一种表情端坐床头。

警察办案是白日，新婚夫妇是焰火，为什么，一个是大局，一个是个人价值。这再次呼应着我思考的问题，全面奔小康的社会疯子安身何处。我们再来将目光从细节中抽出来，看一下更大更显然的主题：女主。女主特征：美。首先，外表美，不难理解，要认同我此时用美来形容女主的外表，我们要有一个“小康（白日）”式的审美，所谓小康，即最广大人民群众的美好愿景。

其次，内心美，但是，要认同我此时用美来形容女主的内心，我们就要有一个“疯子（焰火）”式的审美，认同女主内心的疯狂、炽热、勇敢和真诚。女主坦然承认过对已故前任的感情，想要得到这样一颗心，哪一个男方不是焰火一样的疯子呢，梁志军，张自立。女主背叛志军的时候焰火已经演绎到了自立的主场，焰火就是焰火，我们爱上它就要首先做到不改变它，让它依然是它，并且为此自行为一切后文买单，它没有错。

但是这样的思想“小康”吗，爱上至贞的自立还能成为一个合格的人民警察吗，就像本是为了救赎自己的职业使命而爱上至贞的自立能沿着初衷追随爱情吗，志军不疯魔能够演绎对至贞的爱情吗，至贞不为“贞”投暗又会在本来小康的白日生活中从内心开出焰火的花吗，白日焰火，疯子在小康社会何以存在。
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