“美好情感”诗词赏析丨《经典咏流传》第五季第9期开场白

“对此间、风物岂无情，殷勤说。”一代代中国人用美承载了最深厚的情感。
“凉风起天末，君子意如何。”风中寄托了对朋友的思念；
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”雨水留下了离别的愁绪；
“山中人自正，路险心亦平。”崎岖中正道直行；
“坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”寂静蕴含着期许；
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”绚丽中传递着喜悦；
“闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。”春光正好更要珍惜；
“若待明朝风雨过，人在天涯！春在天涯。”让我们放开心胸，拥抱美好。

１.对此间、风物岂无情，殷勤说。
出自宋代苏轼的《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》
江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨雪浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

在黄鹤楼俯仰浩瀚的大江，长江、汉水滚滚西来，汇合于武汉，那波涛的颜色，如同葡萄美酒一般，一片浓绿。词人用“葡萄”、“雪浪”、“锦江”、“春色”等富有色彩感的词语，来形容“深碧”的江流，笔饱墨浓，引人入胜。
由眼前实景“蒲萄深碧”引出虚景“岷峨雪浪，锦江春色”。江水带着岷山和峨眉山融化的雪水浪花，这是锦江的春色，透露出对花团锦族、充满春意的锦城的无限追恋向往之情。既是友人驻地的胜景，又从四川流来，既引动词人思归之情，又触发怀友之思。面对此间风物，自会触景兴感，无限惆怅。“对此间、风物岂无情，殷勤说。”将君、我归拢为一，有情就要倾吐、抒发，故由“情”字，导出“说”字，逼出“殷勤说”三字，双流汇注，水到渠成。并由“殷勤说”三字带出整个下片，开始向友人开怀倾诉，慷慨评论。
全词由景及情，思乡怀古，由豪入旷，超旷中不失赋诗追黄鹤的豪情壮采，不失对于人生的执着追求。词的上片由景引出思归之情和怀友之思；下片由思乡转入怀古，直抒胸臆。

２.凉风起天末，君子意如何。
出自唐代杜甫的《天末怀李白》
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。

“凉风起天末，君子意如何。”时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起，给全诗笼罩一片悲愁。
此诗作于公元759年（唐肃宗乾元二年）秋。以凉风起兴，对景相思，设想李白于深秋时节在流放途中，从长江经过洞庭湖一带的情景，表达了作者对李白深切的牵挂、怀念和同情，并为他的悲惨遭遇愤慨不平。全诗情感真切深挚，风格婉转沉郁，为历代广为传诵的抒情名篇。

３.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
出自宋代柳永的《雨霖铃·秋别》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

此词是柳永著名的代表作。是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画得极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”点出离别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。所见所闻，无处不凄凉。通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意，准确地传达了凄凉况味。

４.山中人自正，路险心亦平。
出自唐代孟郊的《游终南山》
南山塞天地，日月石上生。
高峰夜留景，深谷昼未明。
山中人自正，路险心亦平。
长风驱松柏，声拂万壑清。
即此悔读书，朝朝近浮名。

游终南山，身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。当终南山其他地方都已被夜色笼罩时，高高的山峰上还留着落日的余晖；而当终南山其他地方都已经洒满阳光时，深深的幽谷中还是一片昏暗。极言其高其深，很富有真实感。山高风长，长风吹动松柏，松枝松叶在风中呼呼作响，松涛回荡在千山万壑之间，十分清脆激越。
因山及人，居住终南山的人就像终南山一样矗立在那儿不偏不斜，爽直正派，心地平坦，人正心平。“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗的言外之意就表现得相当明显了。

５.坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
出自唐代孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

此诗是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，进入政界，实现自己的理想。但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来。
诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势。把藉以表意的洞庭湖，泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观。写得有声有色，生气勃勃。衬托出诗人积极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，做一番事业。把写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中。后四句借此抒发自己的政治热情和希望。这是写景的妙用。

６.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
出自唐代白居易的《暮江吟》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

一首颇为人称道的小诗，渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩。全诗构思妙绝，摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”抓住了傍晚夕阳斜射下的江面上呈现出的两种不同的颜色，表现出江面微波粼粼、光色瞬息变化的绚烂景象。“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”把天上地上的两种景象压缩在诗里，通过对“露”和“月”的视觉形象的描写，创造出秋夜一派和谐宁静的意境。

７.闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。
出自宋代周邦彦的《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》
水涨鱼天拍柳桥。云鸠拖雨过江皋。一番春信入东郊。
闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。又移日影上花梢。

笔触细致而风格明秀的春日之作。
春来涨潮，浮起了鱼天，拍打着柳桥。涨潮托起的春水是空明莹澈的。春天烟雨濛濛，墨云行雨其色如鸠。春水空明，春江烟雨，一阴一晴，阴晴不定，正是春天的特征之一。“一番春信入东郊”，春从东来，东郊先得春信。这又是词人下笔极细致有味之处。
“闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。”词境从江郊转为室内。春日渴睡，饮茶破睡提神。一“闲”字，语似不经意，实则方才一饷短梦，大有难以遣除了却之愁，故须饮茶以消其一份梦后的惘然。燕子不辞辛苦飞来飞去，一次又一次衔泥而来，眼看着就渐渐营造成了新巢。燕子极忙，词人则静。一“静”字，暗示的实是词人并不平静的心绪。大好时光白白流逝而不能有所作为的悲哀，隐约见于此二句之言外。

８.若待明朝风雨过，人在天涯！春在天涯。
出自元代虞集的《南乡一剪梅·招熊少府》
南阜小亭台，薄有山花取次开。寄语多情熊少府；晴也须来，雨也须来。
随意且衔杯，莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过，人在天涯！春在天涯。

此词为作者晚年回乡后所作。
家乡南阜有小亭台，山花取次开放，婀娜多姿，好友一定要前来游赏，不要辜负大好春光。“多情”一词，道出了彼此间深厚的友谊。“晴也须来，雨也须来”，表示了邀请之恳切。
劝好友到来之后，可以开怀畅饮，随意踏青。若待天晴之后再来，则“人在天涯，春在天涯”，已经时过境迁了。
很多故事，结局也不过如此。就像耗尽的爱情，燃尽的青春，远在天边的朋友。我们互相念着，慢慢疏离着，渐渐地，这些都成为过去，成为挂在我们心头的那抹鲜红，在回忆里灿烂辉煌，渐渐不复本来面目。