《哪吒之魔童降世》：生于现代的新神话

题记：“人是否能够改变命运，我不晓得。我只晓得，不认命是哪吒的命。”

《哪吒之魔童降世》由饺子导演执导兼编剧，该片改编自中国神话故事，讲述了哪吒虽为“魔丸”转世，却“逆天而行”的成长经历的故事，于2019年7月26日在中国内地上映。
影片上映后，在海内外市场收获票房数额高达五十亿，该票房成绩对于动画电影来说是巨大的的成功，饺子导演也凭借《哪吒之魔童降世》获得了第35届大众电影百花奖最佳编剧奖，如今回头再次观看这部电影，其对神话故事的成功改编与人物重塑，仍然对现在的电影动画发展有十分重大的启发意义。

1、神话内核的改编
哪吒这一神话形象，最早起源于在元明时期成书的《三教源流搜神大全》，是道教护法神。后来广大观众熟知的《哪吒闹海》这一故事，则是直接取材自明代的话本小说《封神演义》，原著中表现最为突出的是其本身具有的作为话本的演义性质和封建统治下的君臣父子伦理价值观。而在原本的白话小说中，哪吒仅仅是作为传奇故事的一员出场，无论是人物形象还是故事内核都比较呆板与浅薄，人物性格更是充满了较为浓厚的狠戾色彩，并不是后来观众印象中那个充满了反叛色彩的少年形象。

新时代以来有大量的影视剧、动画等对哪吒的形象与故事进行了再次挖掘与改编，但是真正在观众心中奠定下哪吒鲜活形象的要属1979年上海美术电影制片厂出版的经典动画电影《哪吒闹海》。《哪吒闹海》成功地完成了对哪吒原本故事的第一次改编，特别是其中“哪吒自刎”这一动画情节的设计，为哪吒这一神话故事在原著的基础上注入了特殊时代的反叛性与反思性。

而今天《哪吒之魔童降世》这一影片，就是在《哪吒闹海》的基础上，对哪吒这一故事进行了第二次较为成功的改编。在《哪吒之魔童降世》中，影片一开始就对哪吒的身世进行了改编，增添了魔丸、灵珠这一设计，哪吒阴差阳错之下成为了“魔丸”的转世，这为全片奠定了宿命化的故事设计，也为影片结尾处哪吒试图打破自身宿命埋下了伏笔。“宿命”二字成为了影片故事发展的重要线索，更完成了哪吒与敖丙两人在最终道路选择上的对照。在故事的最后哪吒选择和宿命对抗，而敖丙则选择了屈服于宿命，正是这种人物对照完成了故事的彻底改编，实现了故事主要内核的转变。

福柯曾经说过：“重要的不是神话讲述的年代，而是讲述神话的年代。”从原著故事的强调王权与封建礼法道德，到《哪吒闹海》的反叛色彩，再到《哪吒之魔童降世》的打破宿命，哪吒这一神话故事在不同的时代对应了不同的故事内核，也展现出了极为鲜明的时代特征。

在《魔童降世》中，导演将哪吒故事中，原本的关于“父子”、“天庭人间”的主要矛盾外化为了哪吒个人对于命运的主要矛盾，“魔丸转世”这一情节设定，更像是西方文化语境下，人出生后的“原罪说”，因此哪吒的抗争已经不是传统文化语境下的对于儒家思想约束下对于父权与君权的反抗，更带上了西方神话语境中，反抗“命运”的悲剧性色彩。

而另一方面，哪吒最后的成功反抗这一结局，也完成了影片对西方元素本土化的成功改编。由此观之，《哪吒之魔童降世》一方面在保留了原本人们熟知的《哪吒闹海》的故事框架之下，为故事注入了现代化的元素，另一方面又实现了西方元素本土化的成功改编，因此《魔童降世》上映后，便收获了巨大的成功。

2、人物形象的重塑
与原本小说相比，影片《魔童降世》则对多位人物形象都进行了重塑，其中哪吒形象更是完全不同于人们记忆中认知的哪吒形象的，从外形上就不再是大众印象中的那个怒目圆睁，正气凛然的三太子哪吒，而成了画着烟熏妆的痞气孩童。
其次人物性格也完成了从神性到人性的蜕变，原本哪吒是嫉恶如仇、扬善惩恶，充满了反叛色彩的榜样式人物，但是在影片中，哪吒身上与生俱来的叛逆色彩与其内心深处渴望被大众接受的反差对照，都使其更接近于现实生活中的普通少年形象，这种对人物形象的解构与重塑，更能引起观众的强烈共情。现代社会中能吸引观众的，已经不再是以往“高大全”式的英雄形象，而是能使观众体会到人性挣扎的真实性人物，《魔童降世》中的哪吒形象正是如此。

除哪吒原本的形象得到重塑之外，哪吒父母的形象也得到了重塑，哪吒母亲不再是传统中的那个软弱善良的封建女子，而成了个性爽朗的女将军形象。李靖也不再是传统中迂腐懦弱的父亲形象，其在传统神话中与哪吒剑拔弩张的父子关系也被父子情深所替代。哪吒与父母的关系不再是封建礼教传统下“君君臣臣，父父子子”的人物关系，更贴近现代化城市小家庭生活模式中的父母关系，甚至父母缺少对子女的陪伴，而敖丙与哪吒结下的友谊，也正是对父母陪伴缺失的某种弥补。

包括敖丙自身形象的改变，龙族集全族之力为其锻造的盔甲，也正是对现代亲子关系的某种隐喻，这种人物形象的重塑更加贴近现代生活，让观众在旧的神话故事中，发生了关于现实生活的共情，人们对哪吒的接受与喜爱，也反应出了现代生活中，国人心理深处的某种特定时代下共通的情感需求。

3、结语
《哪吒之魔童降世》毫无疑问是一部成功的影片，不仅仅是因为其取得的巨大的商业成功，更因为其流畅的情节、丰满的人物、密集的笑点，以及对传统神话故事成功的现代化改编，但是时隔两年，回头再看时也会发现整部影片也具有人物精神发掘不足、故事较为简单等缺憾之处。

如今除《魔童降世》外，“封神宇宙”这个大IP，已经陆续上映了《姜子牙》、《哪吒重生》等两部影片，但是均未再次取得《魔童降世》这种佳绩，充分说明了“传统神话”改编成功的不易性，也希望之后对于传统神话的动画电影改编，可以从《哪吒之魔童降世》中重新获得某种新的启发。

一影一话 谱人世虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
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