小说写作：第三人称视角，并不简单

使用第三人称写作小说，想写好，并不简单！因为很多人常常把全知视角、有限视角弄混，就像这样的小说：

明子咬了一口烤红薯，满口香甜。
高田闻到一股香味，看到明子正在吃东西，“你在吃什么？”　
“烤红薯啊。”
高田吞了一口唾沫，笨嘴笨舌地说：“好像有点香。”
“田儿，快回家！”这一幕正好被高田妈看到，她心里一阵酸楚，孩子半年没沾过荤腥了……可她感觉太没面子，想用她的敏感影响孩子，“家里还有更好吃的东西。”
看，这一片段感觉不出谁是主角，当然也谈不上代入感了。问题出现在作者采用的是第三人称的全知视角。

什么是全知视角？就是无所不知的上帝拉着你的手，给你讲故事，而这个上帝就是作者自己。
上帝知道每一个角色的心理，拉着你一会儿钻进张三的肚子里，一会儿钻进李四的肚子里，一会儿又钻进王麻子的肚子……
直到你晕乎乎地问：“我到底要呆在谁的肚子里啊？哎呀妈呀，脑瓜疼！”
就像上例，分别描写了明子、高田和高田妈三个人的心理活动，读者不懂附身于谁的身上去参与故事，索性当一个旁观者好了，做一个安静的吃瓜人。

这时，作为上帝的作者会为你解释，让你觉得自己更像是一个观众，不用思考，冷眼看故事。
比如上例中，“高田笨嘴笨舌”“高田妈想用她的敏感影响孩子”这些都是作者的臆想——高田不会认为自己笨嘴笨舌，高田妈也不会觉得自己敏感——这就是作者的身影，直接拉开了读者与故事本身的距离。
说了这么多，你是不是感觉全知视角一无是处？我想说的是，对于写作网文，全知视角可以铺就宏伟的世界观，能够快速搭配舞台，就像有人要在唱戏，常常出现妙趣横生的效果。

不过，如果你不是写搞笑小说，当真正进入剧情时，还得切换到第三人称有限视角。
什么是有限视角？跟全知写作视角相比，有限视角不会出现作者的身影，而是以固定的视角人物的所知所闻所想——不能描写他人的心理——去感知这个世界。
由于避免了作者跳出来作解释，第三人称有限视角更像是发生在当下，读者直接参与，产生身临其境的感觉，——不会觉得是在听别人讲故事。
怪不得，现在的网文大多是第三人称文，准确地说，大多采用有限视角。

另一方面，很多作家采用第一人称、全知视角、内外视角和多重视角，写得相当不错。
比如第一人称的有朱自清的《背影》，失落叶的《网游之纵横天下》《斩龙》，还有《鬼吹灯》《盗墓笔记》《流浪地球》《球形闪电》……
还有全知视角的《水浒传》里的108将，《三国演义》里的三国争霸，虽然眼花缭乱，但气势磅礴，荡气回肠。
至于使用哪种写作视角？这得根据小说类型来选择，下次我们再聊聊吧。