《心理罪之城市之光》：你是城市之光，亦是世界之光

《心理罪之城市之光》不得不说，悬疑结合警匪的剧情略显小众。加之影片内容自带恐怖气氛，很多《心理罪》小说迷又担忧电影毁掉原著，刚经历国庆撤档，又遇《芳华》尚未消退的热度，这部影片显得有些低调。
对于《心理罪》这类系列小说而言，人物及背景在每一部之间都有着千丝万屡的联系，并且情节错综复杂，充满抽象恐怖和极端暴力的场景。因此，抽出其中一部改编成独立电影，其实难度很大。

不论是交代繁复的剧情、重新设定能让观众在短时间内接受的人物形象，还是对恐怖、暴力，以及文字容易表述却不易转化为画面的氛围的设计，都是对制作团队的考验。但看过片子才发现，很多气氛的渲染恰到好处，演员全新的路线也的确刻画了较为立体的人物形象。如此，也便理解了电影和原著的差异。
雷米先生是中国刑事警察学院的教师，精通刑法、刑事诉讼法和犯罪心理学等知识。在没有读过原著的我的想象中，这应该是一部惩治变态连环杀手、体现英雄主义、弘扬邪不压正的标准悬疑警匪片。而“城市之光”，也不过是一个与案情相关的意象。
但看完全片，我才发现雷米老师作品的惊艳之处。他笔下的罪犯，并不是最单纯的、只值得我们唾骂的残暴恶魔；他笔下的警察，也不是凭借一身正气和绝技去征服邪恶的天下第一大英雄；他笔下的女人，倔强而达理、刚强坚毅也脉脉柔情。雷米用大量的群众场面和生活中常见的基础案件，结合网络时代最鲜明的特色，勾勒出平静之下的暗涌，真实还原这个时代的种种现状。
让我们从男主角开启今天的话题吧。

一开始很奇怪邓超为什么要以这样一个苍老的造型出场，后来隐约体会到，是因为一个曾意气风发的年轻人在遭受了失利之后，内心那种永远无法消失的自责。听朋友给我讲解原著大致情节之后，我得知了方木在此前经受过的种种，不论是杀手的挑衅还是亲眼目睹初恋情人遇害，都足以让一个人的心智遭受摧毁性的打击。心魔让人改变，而方木的心魔，正是《城市之光》里重点描摹的视角。
放下原著，回到电影本身，我其实有点心疼身处公安局的方木。一方面，有些同事边嘲讽他的过去，边依靠他挑起破案大梁；案件推断出结果，却因为没有证据始终得不到哪怕是态度上的一些温和相待；最终的计划虽然被准许和支持，却是让他孤身犯险。
这一切，让方木像一位孤胆英雄，但他却不是普遍意义上的孤胆英雄，而是一个很清楚自己不能快意恩仇和率性而为的英雄。
他的勇敢是收敛的，他明白一个警察的职责究竟是什么，也始终没有遗忘法律的光环悬于头顶。当他眼睁睁看着任川炸裂开来，看到廖亚凡冰冷的尸身，他的内心充满了愧疚和愤恨。
方木选择屈服于眼下的束手无策，是他懦弱吗？作为被两股力量撕扯着的方木，当他愿意背负着懦弱的骂名，而用尊严和生命去小心翼翼守护一样东西的时候，我们明白了它 的重要意义。
唾手可得的东西却不能拿，明知底细的恶人却不能杀，这恐怕就是世上最痛苦的事情之一了。我们有时候也会因此而驳斥法律，为什么要惩罚一个报仇雪恨、伸张正义的人，为什么不能对因为受到恶的伤害才以牙还牙的人施以宽宥？
这说的正是江亚，一个从小被暴力吞噬的孩子，太早明白了什么是邪恶，也过早的在没有接受正规教育的情况下，体会到了以暴制暴的快感。
让我们来回顾一下江亚的心理变化历程。起初作为方木高中同学的江亚，只是一个因为家暴阴影而极度憎恨邪恶的少年。他崇拜方木，因为方木走进刑警学院，成了守护城市、守护正义的“城市之光”。但当他误解是方木重伤了李一，并最终出手结果了李一性命之时，他的崇拜和杀人的快感让他相信，如此做事就是“城市之光”应有的侠义。
可后来，江亚发现方木并没有再一次出手，于是他选择替自己深爱的城市扫去灰尘，并自称“城市之光”。可是，当他除掉那些危害社会的恶人之后，竟然被方木认定为邪恶力量，这让江亚对善恶的认识产生了偏差。他杀死廖亚凡之后自首，逼迫方木在没有任何证据的情况下杀死自己，以此讽刺方木“你也和我一样，是一个不问证据、快意恩仇的人”。
后来，江亚被无罪释放。但方木却在雕刻时光咖啡馆作案并当众宣称自己就是“城市之光”，这让江亚难于接受。一方面，出于对方木的误解，他不允许方木这样的伪君子玷污“城市之光”的美誉；另一方面，他需要“城市之光”这个保护的伞，在它的伞翼之下，他所做的就是正义的，他就有信念坚持下去，他就不会害怕。
其实，每一个冷血、变态之人的邪恶一面都是有缘由的，而《心理罪之城市之光》要告诉我们的绝不仅仅是：那就是恶，我们要远离，我们要战胜！

它告诉我们恶的源头，也告诉我们，恶有时只是手段的不正当，并通过方木与江亚的鲜明对照，告诉我们什么才是人间至善。人间至善是拥有一颗善良的心，并对一切自以为的恶人恶事不顾后果的赶尽杀绝吗？
人间至善是客观评价与手段正当的结合体。当以暴制暴成为一种风尚，“为达目的，不择手段”将成为每个人行善时的座右铭，那么世界的可怕程度也就到了极限。
我们需要“秩序”，人类社会之所以通过法律调整，就是需要给予公众做出行为之前的期待可能性，也要对超越必要限度者进行惩罚。这种惩罚是对逾矩者的教训，也是对后来效仿者的警示。“秩序”让人们清楚何者可为，何者不可为，并明白一旦超越雷池的后果。人们活在秩序下，才能得到安然生活的屏障，但前提是，人人须遵守。
扣动扳机打爆江亚的头，这件事就好像一个极大的诱惑摆在面前，轻轻用力就可以得到它。可方木选择不开枪，是因为他害怕同归于尽吗？不，是因为方木懂得“秩序”的意义，他懂得在一个群体里，凡事都需要领头者，而作为人民警察，他的职责就是严格遵守并捍卫“秩序”的存在。
所以明明很轻的扳机却仿佛有千斤重，明明可以动动嘴就说出的一句“我想让你死”也必须强忍愤恨改成“好好活着”。
而这也正是方木和江亚最大的区别。
其实他们的内心都是善的，即便江亚最后偏执的迷上了报复方木，也是因为他认为方木不配自己曾经“城市之光”的誓言。他杀死了廖亚凡，从而逼迫方木向自己开枪，是为了让方木这种暗地里“杀害李一”，表面上呼唤正义的伪君子现出原形；他站在高楼上，让方木用一句话结束自己的生命，也是在某种程度上表示他对于无能惩恶、却让真正惩恶者身死的警察的讽刺和鄙夷；在方木以“城市之光”之名作案并引爆网络之后，江亚内心安慰式的自我崇拜终于土崩瓦解。
其实他是心虚的，一方面他觉得自己是惩恶扬善的英雄，并憎恨一切邪恶与伪善玷污“城市之光”之名；另一方面，他也知道他需要“城市之光”这个圣洁的标签为掩护，否则他将如何立足？
一旦公众觉醒，他一切非正当的手段就会在“城市之光”熄灭之时黯然失色，甚至一片漆黑，到那个时候，他将是万人指责的终极大恶。
借着这部雷米老师预设的题材展开，我们的法律为什么要在民法、刑法的基础上建立民事诉讼法、刑事诉讼法？
因为诉讼法是实体法之外的程序法，我们制定了民众必须遵守的“秩序”，更要制定负责人在通过“秩序”调整社会整体时的“秩序”，我姑且称之为“秩序之上的秩序”。
它们是比道德更具象的东西。而道德就像片中反复上演的网络时代的信息扩张，它在无形之中赋予每个人伸张正义的权利，却没有规制大家伸张正义的方法。换句话说，道德和舆论告诉我们何谓善、何谓恶，属于“授之以鱼”；但法律告诉我们如何维护善、惩治恶，则是更重要的“授之以渔”的过程。
而“授之以鱼不如授之以渔”，当社会上的每个人都掌握了惩恶扬善的正当渠道，同时我们受到几千年悠久历史文化的熏陶，知事、明理又能善行事、巧用理，“秩序”也便水到渠成了。
所以，《心理罪之城市之光》——这部看似娱乐性的悬疑作品，实则蕴藏着丰富而深刻的哲理。而以方木为代表的，坚决维护“秩序”和“秩序之上的秩序”的人，不仅仅是城市之光，更是照亮整个安宁世界的一盏盏不朽微光。
整部影片的设计有几处较为用心，不妨择一二点在最后聊聊。
其一，任川案巨大当量的爆炸发生后，现场停留着极多围观群众，人群前排挤满了举着手机记录着惨烈一幕的人们。
我自己亲眼目睹过一次跳楼事件，当时身边的路人居然在我惊恐万分的时刻，掏出手机稳稳的给尸体拍照，再发布到互联网上。我始终没能理解这种行为，但实际生活里却有很多人在做这样的事。
影片很好的切中了人们在当今这个互联社会的行为模式，并且精准的体现出来。或许这样的行为方式是公众对信息公开和信息自由的责任感，又或许只是蹭热点以抬高自己，但《城市之光》的的确确抓住了时代特色，值得点赞。
其二，我想说说这部电影里的爱情。
很多人惊艳于刘诗诗的转型，我却被米楠的人物设计所打动。米楠起着推动案情和丰富剧情的作用。
一方面，以她和方木的几次交流，引导男主出场、探查现场、陪伴前往江亚老家，以及最后公布录像里隐藏的真相。
另一方面，两人爱情的历程似乎也伴随着案件的进展，在潜移默化中发生着微妙的变化。
但对于这段爱情最强的阻碍是廖亚凡的死。江亚在警告方木竟然忍心把一个女生撇下的时候，方木的第一个担忧是独自在宾馆中留宿的米楠。但在江亚眼中，方木最应该挂念的是视他为唯一救赎和依靠的小姑娘廖亚凡。
有人说，廖亚凡那么依恋方木，可方木却没有承担起应该承担的责任，没有感知到廖亚凡的一份爱。但我却觉得，这样的理解无疑是一场爱情的绑架。放下廖亚凡和方木不谈，爱情是一件两情相悦的事。它如同道德一样，强调的是自我约束的义务，却不是要求他人的权利。谁也不能因为自己爱过某一个人，就要求那个人无条件的爱自己。这不仅不合理，更是将爱情强行变成了一种施恩与回报。爱情，不存在天经地义的等价交换，除非两情相悦。
我们再说回廖亚凡和方木。其实方木对于廖亚凡的感情，责任、呵护多于爱和喜欢，甚至可以说他根本不爱廖亚凡。但廖亚凡这个看似单纯的小姑娘却城府很深。她很早的凭借几面之缘察觉了米楠的真心，心里的宽容远胜过嘴上的严苛。
让廖亚凡成为江亚挑衅方木的牺牲品，是我们最痛心疾首的事件。虽然，廖亚凡无权绑架方木的爱，但我们依然希望方木在听到江亚提示时想到的是她。方木在情感和职责之间被撕碎的过程，观众也在忍受着同样的煎熬。影片能够抓住这个震颤人心的突破口，爱情线无疑起着致关重要的作用。
《心理罪之城市之光》中的演员让人眼前一亮，邓超的演技保持着一贯的精准；阮经天的形象转换也给人以不同寻常的感受，将一个活在矛盾的畸形世界中的恶的阶下囚表演的淋漓尽致；刘诗诗的短发造型和动作开场，对她而言也是一次较为新奇的尝试。
《心理罪之城市之光》避免了对正义用力过猛的讴歌，转而去强调“程序正义”这个极容易被人们忽视、却更为高阶的、守护安宁的关键节点。片中没有百分百的好人与坏人，人性在世态炎凉之下上演着脆弱和信仰的对决，在烧脑的刺激之余，给人以深刻启迪。
近