看完它我觉得国产恐怖片可能还有救

她是一名女法医，也是上海巡捕房的探长当年从一口棺材里捡回来的养女。
养父被人谋杀后她亲手解剖尸体并破了案，自此声名大噪。

《黑木林》
然而正所谓人怕出名猪怕壮，此后她接连收到几封来自上水镇的匿名信，似乎有人刻意引她前去探寻自己的身世之谜。
但上水镇是个偏远诡异之地，一直以来都流传着关于水猴子的怪闻。
村民们明明谈之色变、恐惧非常，却又愚昧地将其当成鬼神供奉崇拜。
身为记者的弟弟自然不放心她去到这样一个地方，于是自作主张独自前往。
可是这一去，就再也没有回来。
为了找寻失踪的弟弟，她一人一枪来到上水镇。
一系列怪事接踵而至，可怕的真相也逐渐浮出水面……
——《水怪2：黑木林》。

《黑木林》
提起国产恐怖片，绝大多数影迷都嗤之以鼻。
其中缘由归根结底还是因为严苛的规则限制。
“不能有鬼”这四个字牢牢框住了国产恐怖片发展的可能性，成了完全无法逾越的一道红线。
没有良好的创作环境，创作者们也愈发破罐子破摔。
剧情东拼西凑，制作粗制滥造，演员演技感人。
甚至作为一部恐怖片最恐怖的部分竟然是海报，简直让人无力吐槽。

《笔仙2》
然而就在我以为国产恐怖片已经彻底没救之时，近几年几部作品的出现却又突然让我看到了点儿希望。
或许还能抢救抢救？
本片就是其中之一。

《黑木林》
熟悉小嗨的小伙伴知道，我个人对于一部电影作品最为看重的就是故事剧情。
现如今一些商业电影过于追求诸如特效特技这些形式上的华丽，恰恰忽略了剧情本身才是一部电影作品的核心所在。
尤其是国产恐怖片。
本身就不能拍得太恐怖，剧情逻辑再漏洞百出，观众还能看什么呢？
前作《水怪1》就是如此。
“杀父之仇可以不报但夺妻之恨不能忍”的逻辑漏洞实在让人出戏。

《黑木林》
而相比之下本片虽然有讨巧的部分：
惊悚加断案的剧情模式，一边营造氛围一边制造悬念，很对国内观众的胃口。
也有许多俗套的设定：
德高望重的角色是反派、用爱打败黑暗势力等等。
但整体看下来它不仅将故事讲述完整，更在其中有所表达、有所探讨，不至于让人过目就忘。
这在国产恐怖片中已经相当难得了。

《黑木林》
有人说本片所表达的就是人性之恶。
对此小嗨不完全赞同。
片中的确有人性之恶的展现：
人前德高望重的镇长和九叔公背地里却是阴狠狡鸷之徒。
镇上失踪的孩子实际都被二人关在黑木林的山洞里熬制鸦片。
而所谓的水猴子也不过是他们掩盖自己罪恶事实的手段和棋子罢了。

《黑木林》
封建迷信被“统治阶级”利用，成了愚民和排除异己的工具，确实恶。
但更让人细思极恐的是二人仅凭这样一个虚无缥缈的传说就将杀人绑架等罪恶行径轻而易举地合理化了。
这么多年村民们一直活在水猴子笼罩的阴霾当中，生命安全得不到保障、一言一行处处小心翼翼。
可即便如此，他们也只是讳莫如深、逆来顺受，将夺走自己孩子、杀死自己亲人的水猴子视若神明一般祭祀崇拜。
甚至镇长意图献祭女主的做法在他们看来竟然是正常行为。
这种正常不就是最不正常的地方吗？

《黑木林》
由此可见影片真正想要表达实际只有一个字——盲。
何为“盲”？
死掉的眼睛。
村民们为何看不穿镇长拙劣的谎言对水猴子的传闻深信不疑？
因为闭塞，因为落后。
我们总将那些与世隔绝的地方称作世外桃源，殊不知所谓的世外桃源才更是罪恶最容易滋生滋长的不法之地。
外界的一切都被阻隔在外，知识、信息、法制通通进不来，观念又如何能改？
文盲、法盲、心盲齐聚一身，宁静自然就成了罪恶的乐土。

《黑木林》
说到这儿就不得不提本片的编剧简士耕了。
何许人也？
《红衣小女孩》系列的编剧。
本片的故事架构和整体节奏也的确与《红衣小女孩》系列颇为类似。
前半段充分结合民间传说营造氛围、制造恐怖，后半段则走亲情路线慢慢揭开真相。
形式算不上新颖，但从口碑表现上来看还是有很多观众吃这一套的。
说不准就是国产恐怖片的一条出路。

《红衣小女孩》
说回本片。
除去故事剧情，影片的服化道上也能看出制作团队的用心和进步。
全片采用了四种风格迥异的视觉效果：
民国风、明清阴鸷之士风、水乡风以及围绕水猴子的诡谲怪诞风。
值得夸赞的是每一种风格都不是随随便便被使用，而是与剧情紧密关联，在某种程度上推动故事的发展并暗示事情的真相。

《黑木林》
而且演员的演技和角色的塑造也同样可圈可点。
又美又飒的女主，慈眉善目却包藏祸心的镇长和九叔公，无父无母的孤儿小六子以及暗中帮助女主的哑女……
不同人物形象的特点都被演员努力地演绎了出来。
起码能够立得住。
哪怕不谈故事剧情，单凭这两点也足以让本片与那些粗制滥造的国产恐怖片划清界限。

《黑木林》
当然，说了这么多，小嗨并不是说本片多么多么地完美。
相反它还有很多不足之处。
真正让人欣赏的是创作团队的态度。
在国产恐怖片长久以来乌烟瘴气的创作环境下还有人努力去改变。
实在难得。
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