《江湖儿女》廖凡“我不做大哥好多年，但没有忘记做大哥的样子”

贾樟柯的电影有自己的方式，他不讨好资本。
贾导的电影很少能够公开上映，一跟他的风格有关系，二跟他的运气有关系。《江湖儿女》前几天点映时，又因“技术故障”被下线了，后来才知道，跟冯小刚客串的角色有关，把冯小刚出演的医生镜头全部删除后，才算通过审核得以上映。
在首映礼上，有记者采访贾樟柯，他避而不答，只说以后有机写传记的时候，他会把中国电影圈的很多故事都写进去。电影圈的这些无头案，还真期待他能解密解密。

兄弟同心
《江湖儿女》是在用一种“武侠”的情怀讲述一个现实故事。
故事开始于2001年的山西大同，模特巧巧（赵涛饰）与出租车公司老板斌哥（廖凡饰）是一对恋人，斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧只希望能尽快步入婚姻。一天，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥，街头开枪，被判了五年。
贾导在影片中围绕的核心就是情义，剧情和主角十几年的恋情一样，长长的、长长的。贾导说他写剧本时用了“一言难尽”和“五味杂陈”两个词。等两个多小时后迈出影院时，观众的心情也正可用这两个词来形容。
所谓江湖“大哥”吸引人的地方，大概是那无拘无束的情感表达——有情有义。而从电影情节发展看，有情有义的是女主，但最后看来她也变成了有义无情。
贾导拍的是“江湖”里儿女的情感如何发展，反映的却是普通饮食男女的情感流动路径，也即人们常说的由爱情变为亲情。谁能保鲜爱情？如果没有符合社会普遍规则的“义”作为底线，男女之情的生命期也许都非常有限。

儿女情长
影片领着大伙重回2000年那会儿，帮助重温近十几年社会变化的历程。剧烈变化的大时代，谁人能刻舟求剑般地原地不动，情感变化在所难免！
演员们都对角色拿捏得比较准，廖凡的演技更是炸裂，很好地传达了贾樟柯想表达的。但在黑黑的影院里还是难免昏昏然，也许这就是文艺片与商业片的不同！
《江湖儿女》拿起刀的那一刻，就注定是一条无法回头的江湖路。
一个男人所谓的江湖，贾樟柯用了三段做了概括。用刀与拳头，耀武扬威在街头或者赌场的一段江湖，这是游走在剃刀边缘的江湖；流落他乡、一无所有，孤身走入夜雨中的江湖，这是经历人情冷暖后孤独的江湖；被颓废的生活惩罚，全身瘫软，从床上挣扎着下不了地的江湖，这是耍酷斗狠后被现实惩罚的江湖。

兄弟义气
贾樟柯导演的电影有一种说不出的时代感，如果说艺术来源生活，那么他的电影就是生活的艺术，没有华丽的镜头，浮夸的特效，但每一秒都能让你感受到扑面而来的真实。
生活就是这样，它是那样的真实，真实的就像刚刚亲身经历过一般，写实的镜头，超强的地域特征，丝毫没有让你脱离故事本身，反而有种愈加强烈的代入感。
电影是什么，是流水线般生产出的摇头丸吗？还是说他就是一针强心剂？娱乐至死的年代，又何尝不是全民皆乐，乐于表象。

江湖莫忘
兄弟情、爱情，也许它一直都在那。曾经众人高呼的大哥，从监狱里走出来的那一刻，他就明白，当你一无所有的时候，又有几人还会追随你，有的也只是表面的嘘寒问暖。但人生不过百年，哪来的时间让你从头来过，拿起刀的那一刻，就注定是一条无法回头的江湖路。
斌哥走出监狱大门时并没有看到曾经两肋插刀的兄弟，巧巧为了那个男人蹲了5年的监狱，出来时有何曾见过男人的愧疚，也许他们都是那个时代的牺牲品，又有谁说得清是非对错。
《笑傲江湖》里任我行对令狐冲说的，“什么是江湖，人就是江湖，有人的地方就是江湖，你怎么退出”。江湖就如同一潭浑水，不管你拿不拿刀，你已深陷其中。三十年河东，三十年河西，恨不得年少轻狂，时光流逝。
巧巧在火车上遇到的那个男人，让他感受到了许久没有的一丝温暖，又或许是安全感。他说我没有野马和草原，有的只是沙漠里的那片归宿，巧巧开始以为这一切或许是她想要的，最终还是没能说服自己，她放走了那片安逸，以及那一列疾驰而过的列车。

女子ying'x
斌哥活了大半辈子，好像也没活明白，他说我已经不做大哥好多年，但依旧没能忘记做大哥的样子，落叶归根也许就是他和巧巧最好的归宿。
江湖只是给儿女做了一块背景，江湖再大，也装不了一对儿女情长。
贾导好像在说不要相信这些，不如留点念想，做回自己。
我明白：任何一种小布尔乔亚式的情感泛滥都会使我步入误区。 ----《贾想》贾樟柯