《逆时营救》一个牵强的罗生门

仆人被辞退后于罗生门落脚，在做贼与饿死之间徘徊，无意间撞见一老妪在拔亡者的头发，怒而奋起，却听老妪以亡者之罪有应得与己之无奈进行辩解，仆人最后抢走了老妪的衣物，那么老妪是否也罪有应得，仆人是否也有他的无奈呢？这是芥川龙笔下的罗生门，他说，真相是永远到达不了的彼岸。
笔者不以为然，真相一直都在，只不过你无法判辨善恶罢了，是善是恶，也只能引用一句仁者见仁智者见智来搪塞了。

当《逆时营救》落下帷幕的那一刻，笔者便想到了罗生门，母亲为了孩子可以抛下全世界，老师为了毕生心血可以设计陷害自己的学生，平行时空的彼此之间为了生存可以互相残杀，就连片中的大反派在死之前编剧也给了他一个讲故事的机会，试图想给他找一只可以承载一切恶行的善之舟。
为观众建立一个泄恨的出口，但也正是这个出口让笔者觉得牵强。鲁迅先生评孔乙己说可怜之人必有可恨之处，后人由其衍生出另一句哲学，可恨之人必有可怜之处，似乎也说得通。

所有的恶都有源头，人性本善，这个思想很儒家，所以编剧为崔琥的恶找了个理由，然后便在影片快结束的时候，在崔琥的一切令人发指、惨绝人寰的恶行之后，没有给观众任何缓冲的机会，没有任何铺垫的一股脑儿地塞过来，然后我们就要原谅吗？
明明一切都可以用更为缓和的方式来解决的，崔琥可以选择与夏天合作而不是对立，夏天可以寻求帮助而不是独行，老师可以选择坦白而不是心计，平行时空的彼此之间可以选择共存而不是伤害，但这个片子让所有的一切都在极端徘徊，让选择只剩下唯一。

然后再迫不及待地为这些唯一的极端找一个归宿，这似乎能营造一个善恶难辨的罗生门，但却很牵强，因为观众会问，我们可以不选择这条路吗？
如果我同时拥有三个你，那谁比谁更爱我呢？
这个片子最让笔者眼前一亮的便是第三个夏天出现的时候，不知看过片子的你是否有同感，杨幂的很让我想起了《我是证人》，在她身上我看到了那部电影里朱亚文饰演的唐铮，那惨白得似乎膨胀的脸、冷漠得有些许可怕的眼神，笔者从来没有看过那样的杨幂，很新鲜，很震撼，很酷。大银幕、大特写、快节奏。

电影比电视剧更考验演员的演技，也更能体现演员的演技，枪声、追逐、逃亡，一个软弱、一个理性、一个疯狂，一人分饰三角，从《我是证人》到《逆时营救》，似乎杨幂的演技又上了一层楼，笔者很惊喜，我并非杨幂的粉丝，却尊敬每一个在进步的人，感恩每一个可以勉励我的人。
你是否看过《盗墓笔记》，其中小哥是笔者最爱的人物，想来笔者也只是爱他的芸芸众生中的一个罢了，不知你是否和我一样，每每小哥出现的时候便会莫名地心安，仿佛他还可以庇佑在看小说的你？

在这个片子的夏天身上，笔者也找到了这种感觉，夏天来了，豆豆便安全了，一个不够来两个，两个不够来三个，总有一个夏天可以救出豆豆。如果我在同一个世界拥有三个一模一样的你，那么谁比谁更爱我呢？笔者无法想象，但这个片子给了答案，这个问题没有答案。
每一个夏天都爱豆豆，无论是失去了两次豆豆的疯狂者，还是失去了一次豆豆的理性者，亦或者是没有失去过豆豆的软弱者，她们都爱豆豆，作为母亲。

她们都没有失去或再次失去自己孩子的理由，所以第二平行时空的夏天和豆豆诀别的场面才会那么令人心碎，女本柔弱，为母则强，她因为失去了豆豆变得坚强，但她又要再一次失去自己的孩子，永远的失去。
严谨不足而感人有余，以科幻片的视角看待这部片子，那只能说它还有进步的空间，但若以文艺片的视角看待它，那其实还是比较成功的，毕竟不论世代如何更迭母爱都是亘古不变的永恒的主题。