《叶问》四部曲，为何我独钟情《叶问3》

2019年12月20日，《叶问4》上映，从2008年《叶问》开始的甄子丹-叶问系列，在《叶问4》中以叶问之死为结局完成了整个叶问系列的完结。
纵观整个叶问系列，我独独喜欢《叶问3》
《叶问1》的叶问，代表了中华民族的民族气节和对日本侵略者的痛恨。
《叶问2》的叶问，代表了当年港漂人民在外国人势力欺压下自强不息的民族精神。
《叶问4》的叶问，代表了外地华侨埋头苦干，用实力打破偏见的民族精神。
纵观这三部《叶问》，编剧选择跳出历史的条条框框，以当年的武学宗师为原型塑造了一个代表中华民族精神的叶问。
我喜欢《叶问3》，不是因为其他三部拍得不好，亦或不赞同它们的主题思想。我爱《叶问3》，是因为它实实在在戳中了我的泪点，在这部剧中，我看见的不是一个义愤填膺，满腔热血的叶问，而是普通人的叶问，他像我们每一个普通人，会无奈，会痛苦。
《叶问3》的剧情由两条线组成——以与张天志的冲突为主线，其中插有与黑帮的冲突；以叶问与爱人张永成的亲情为暗线。文戏是暗线的主要内容。
《叶问3》的主题，毫无疑问是体现叶问与张永成的亲情以及作为普通人的叶问面对生活的无奈。
毫无疑问，影片中叶问和张永成始终深爱着对方，然而作为乡里街坊的热心肠，叶问始终没有时间陪伴在张永成身边，而张永成虽然不会干涉叶问的事务，但每次浮现在脸上的失望之情，向观众交代了她对陪伴的渴望。
影片的前半段不断地通过两人之间的冲突，向观众抛出了一个问题：选择事业，还是拥抱家庭？而影片的后半段，通过叶问的变化给出了答案。
转折从张永成被查出癌症开始。

可以看出，从这里开始，影片的色调有了明显的变化，从前半段的暖色调为主变成了冷色调为主。
截图的画面运用景深镜头，夫妇二人远离镜头运动，灯光偏暗。影片通过镜头语言暗示着二人正走向迷惘绝望的未来。
影片中关于对叶问夫妇亲情的体现，我最喜欢两个片段。
第一个是当张天志事业如火如荼，而叶问始终陪伴在张永成身旁的片段。影片在这里选择了蒙太奇的剪辑手法，一边是张天志拳打各家武馆，叶问的武馆地位受到威胁，一边是叶问选择更多地陪伴亲人——看电影，说笑话，跳舞

张天志等待与叶问比武

叶问陪伴妻子，放弃比武
。
在这里问题的答案很明确：叶问选择陪在张永成身边，放弃名声事业。
第二个片段是叶问为张永成打木人桩的片段。在这里影片运用音乐，布景，调色，运机等方式将氛围烘托到了极致。

这里从窗外可以看出正值白天，但屋里却形成了黄昏时的光线，并非剧组的疏忽，而是暗示张永成已日薄西山。叶问身处阴影之中凸显了他内心的沉重，痛苦与无奈。
类似的镜头在《叶问4》中也出现过，《叶问4》中选择了黄昏的布景，暗示叶问的时间所剩无几，不同的是，此时光打在叶问的脸上，说明他心无遗憾，也暗示了他的光辉一生至此结束。

“阿正，我打一次给你看，你拍下来”
抛开这些专业知识不谈，从前文的剧情可以看出，张永成一向不喜欢叶问打木人桩，而在影片的最后，从她主动要求叶问打木人桩的情节可以看出，张永成与叶问的隔阂消失了，在生命的最后，她选择支持叶问的事业。叶问长足的陪伴与牺牲，换得了夫妻二人之间隔阂的消除。直至最后他们才发现，自己始终深爱着彼此。
而叶问作为普通人的无奈在这一段也有所体现。
不同于之前任何一次过桩，这一次叶问打木人桩的声音不再是轻快鲜明活跃的。在这一片段中，配合哀婉的背景音乐，打木人桩的声音明显沉重了很多。
声音上的沉重来源于叶问内心的沉重，他只是一个拳师，在癌症面前无能为力。
如果有日本人想侵犯妻子，他可以毫不犹豫地出手打趴他们。
如果有黑帮想伤害妻子，他可以把对方打得屁滚尿流。
可癌症不一样，他是一个拳师，而不是医生，他不能去挑战癌细胞，他引以为傲的咏春在沉重的现实面前失去了作用。
这是作为武学宗师的叶问的痛苦，是作为普通人的叶问的无奈。
套用一代宗师中的台词作为结束语：
我四十岁之前，未曾见过什么“高山”，没想到人生最难翻越的，是生活。