《新神榜：哪吒重生》：哪吒只是一个倔强到连自己都杀的死孩子

每年的春节档我都会看那么一两部电影，今年看的第一部是动画电影《新神榜：哪吒重生》。选择它一方面我比较喜欢看一些宣发较少，排片不高的作品，有种买彩票抽奖的感觉，另一方面就是听说制作团队是《白蛇：缘起》的原班人马，而我对《白蛇：缘起》有着莫名的好感。

专业的影评咱不会，文学艺术修养也不高，平常喜欢的也就是些下里巴人的东西，所以就单单谈谈自己的想法吧。
先说自己的观影体验，这次的“彩票”没一夜暴富，但也不算亏。

故事的背景是一个名为东海市的架空世界。在场景的设计上应该参考的是民国时期的上海，东西结合的街道建筑、喧闹却又生机的小市民、旗袍洋衫混搭的服饰都透露着一股浓浓的旧时代气息。

而男主的邻家妹妹喀莎工作的地方原型应该就是现实中的百乐门，一首魅惑却又带着一丝悲凉的《如此大世界》也充满着上海滩味。

但这个世界又满是高科技的存在，汽车、摩托、电力、管道、机械腿无处不在，生活在这里的人们已经完全和这些机械文明的产物融合在了一起，仿佛未来世界。

这正是《新神榜：哪吒重生》最新颖的地方，故事的背景不再是古代封建社会，而是一个赛博朋克的世界，兼具着复古和未来，秩序与混乱的“脏旧科幻”机械美学。
电影的剧情则非常简单，讲述了哪吒自杀后的一缕元神逃脱了追杀堵截，在人世间不断地轮回重生，但哪吒和敖丙的恩怨却从未了结，每一世都在重演。
而这一世的哪吒重生者是东海市一个喜爱摩托的无业青年李云祥。平常靠给人走私赚些生活费，最喜欢的事情就是改装摩托和赛车，知道这个世界很烂，但却也无力去改变。

故事的反派是控制着东海市的大资本家德氏集团，他们的另一层身份则是和哪吒有着血仇的东海龙族。
集团控制人敖广利用自己的手段和资源打造出了一根钢铁龙筋复活了被千年前被哪吒杀死的敖丙，又还为了在新神榜上夺得更高的席位囚禁了镇水兽和各地江河蛟龙以滋养东海，导致东海市淡水缺乏，严格发行水币，以此控制着人民的生活。

按理来说这一世哪吒和敖丙两人生活的阶层太大，可能一辈子也见不到一次。可是千年恩怨就像注定的命运一样，他们还是相遇了，一辆摩托车的争夺让两人再次陷入了恩仇中。
作为赛博朋克燃向电影，《新神榜：哪吒重生》将这一点发挥得淋漓尽致，在场景的设计搭建、人物造型和服饰上堪称国产动画一流的精致。

而在动作场面上，整部电影几乎是一直在打，开头的赛车戏还意犹未尽，哪吒和敖丙就又来了一场生死追逐，接着就是元神大战、妖魔大战、刺客影袭……热血又流畅。

可以说光是动作戏就已经值回了票价，但真正让我喜欢上这部《新神榜：哪吒重生》却是另一点，那便是电影对哪吒在新时代成长的刻画。
在原作《封神演义》中的哪吒并不是什么替天行道、惩恶扬善的好人，他最后的结局一定程度上可以说是他顽劣行径所必然产生的恶果。
但为什么后世都将他视为英雄，且不断去美化他的行为？

叛逆。
这是我的看法，也是我喜欢这个角色的最重要原因。
哪吒身上有着与大闹天空的孙大圣一样的叛逆性，在哪吒的故事中表面的反派是东海龙族，真正的敌人是以李靖为代表的封建父权。
自杀谢罪，以保生民是哪吒的善，而剔骨还父、割肉还母、在金身被毁之后更是一度想向父寻仇的行径则是他的逆，这种逆在“父为子纲”“身体发肤受之父母”的封建礼教规训下是难以想象和极具冲击性的。

这也是为什么明明哪吒在《封神演义》中的戏份如此之少，总共下来也就三四回的篇幅却能成为几乎与孙悟空并列的神话英雄形象。
但说到底这些不过都是后人给哪吒添加上去的光环，寄托着自己不敢明说的希望。
于是有了无数次的改写和颠覆，诞生了无数个形象的哪吒，有齿白唇红、剑眉星目、一身正气的灵童，也有烟熏妆、黑眼圈、满口豁牙、邪痞赖泼的恶童。有小孩的，有青年的，也有成年的……

他的行为也不断被“美化”和“神化”，不仅将他改编成了正义善良的孩子，还将他的对手东海龙族不断被添加各种“坏人”元素，以此来衬托他的善。即使后来有所颠覆的《魔童降世》，哪吒也只是外表个小恶童，本质上却只是个缺爱求关注的小孩。

但仔细观看之后却会发现却少有一个真正去直面这个角色前期行为的存在，人们为了让他成为完美的英雄有意无意地美化了他的一切行径。
而《新神榜：哪吒重生》则正视了过去的哪吒。在里面敖广是如此描绘他的——
“他是一个疯子。神通惊人，暴烈猖狂，见神杀神，见妖杀妖，六亲不认。”
这不仅仅只是反派对他的抹黑，电影中也有多处表现出了哪吒元神的自私和暴戾，李云祥要杀人的时候他毫不犹豫，见人杀人，但要他救人的时候却不屑一顾的消失。大圣也吐槽他这个同为女娲补天遗留下来的石头兄弟，说他复仇时打得比谁都欢，一要救人就消失，是为了不肯认错连自己都敢杀的主。

而最直接的表现就是在前世回忆那一段，哪吒选择自刎更多是不肯认错的倔强，在认错和死之间他毫不犹豫地选择了死。天庭的哪吒不过是木雕的神像，真正的哪吒则陷入了轮回。
所以，“六亲不认”可以说是非常贴切哪吒的词汇了。

而男主李云祥去救人时决定不带哪吒元神和最后面对高高在上不肯救人的哪吒元神，李云祥让他去找下一个转世的桥段可以看出导演并没有为了创作一个英雄而刻意美化他的过往。
他承认哪吒的年少、叛逆和轻狂，剥开了这个被层层外衣包裹着的神话人物，露出了那个蜷缩着的乖张孤僻的死小孩。

这正是我所欣赏《新神榜：哪吒重生》的一点。
但令人遗憾的也是这一点，《新神榜：哪吒重生》的故事虽然成功刻画了一个英雄的成长，让李云祥这个善良、正义、热血的重生者取代了过去那个凶暴乖戾的哪吒，让他击败了被权力迷惑的反派龙族，实现了自我的成长，旧哪吒和新哪吒融合成为一个英雄。

但是在代表着反抗权威和叛逆的英雄形象上却浅尝辄止，电影前期对于东海市“高科技，低生活”的赛博朋克环境描写，以及小市民和德氏集团之间严重贫富差距的刻画都表现出了导演有将让哪吒成为反抗赛博朋克环境的叛逆英雄的野心。
但是后续剧情中将东海龙族作为哪吒的最大敌人，以及合家欢的结局让这部电影在不知不觉中变成了“找到自我”的英雄成长故事。

哪吒身上那种浓厚的中国伦理悲剧中个人与权力的矛盾并没有得到很好的体现，新瓶装旧酒，却没了那股让人回味无穷的韵味。
最后吐槽一下追光动画，这家公司的小姐姐模型是真的棒，无论是邻家妹妹的喀莎还是温柔英气兼存的苏医生，简直就是贴着我的审美捏的，但在感情线的处理上却让人一言难尽，到电影最后我都弄不清谁是女主。

从《小门神》到《白蛇：缘起》再到这部《新神榜：哪吒重生》追光动画的成长有目共睹，希望他们不要因为一时的成功而沾沾自喜而停下追光的脚步，未来的路还很长。
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