别被《肉与灵》的片名误导，它是专属孤独者的爱情教科书

以前，我在知乎回答过一个关于孤独的问题，引起很多人共鸣。我想，孤独可能分为两种，一种是物理层面的孤独，比如离群索居，远离社会；还有一种是精神孤独，身在人群，却无法融入群体。后者常常要面临很大的交际危机，给生活带来诸多烦恼。
今天要给大家推荐的这部小众艺术电影，它在第67届柏林国际电影节上摘得金熊奖最佳影片桂冠，讲述的正是关于两个孤独者的爱情故事——《肉与灵》。
你若喜欢慢节奏的文艺片，相信你也会喜欢它。

《肉与灵》女主角——玛丽亚

玛丽亚性格内向、封闭、刻板、孤僻、记忆力超群，有一定强迫症，连什么时候推门，睡觉前先脱哪只鞋都遵循自己的规律。这样刻板的人自然最适合做质检员，她能一眼看出哪只牛有几毫米的脂肪，并严格按照规则标明等级。
玛丽亚工作上一丝不苟，生活却呆板封闭，她甚至都没有手机。所以，这样的女孩子自然也没有男朋友。
安德烈是屠宰厂财务总监，他右臂残疾，平时沉默寡言，一人独居过活。他发现了玛丽亚的不合群，想去找她谈谈，但两个都不擅长言语表达，交流并不顺畅。

不久，屠宰厂发生畜用催情药被盗，警察侦破无果，只能求助于心理分析。进行全厂工人心理调查时，安德烈告诉心理医生：他梦到自己是一头公鹿，陪伴一只母鹿在溪边游走；玛丽亚也做了同样的梦。只不过，她在梦中是一头母鹿。
心理医生以为他们故意跟她恶作剧，拉两人一起对质。而这却拉近了玛丽亚和安德烈的距离。他们惊奇于彼此拥有同样的梦境。

孤独的灵魂总是相互吸引。自此之后，他们会把自己的梦写下来和对方验证，俩人看上去像是陷入了恋爱状态。
但孤独的灵魂也最难交融。和那些自作多情的导演不一样，伊尔蒂科·茵叶蒂这种大师级的创作者，深谙人与人之间的障碍。她明白，人与人之间的每一次试探和交互都像一次冒险——信息不对等会让彼此产生误解。而对于敏感封闭的人来说， 每一个单词和细微的语气都可能把聊天变成心灵灾难。

尽管，玛丽亚和安德烈灵魂共通。当安德烈去拉她的手，她还是谨慎地避开了。我们当然可以用病理学的一些概念去理解玛丽亚的行为（比如社交障碍）。但如何在一个故事里让故事中的人自我解套，就需要创作者运用心思。
为了解决亲密接触带来的恐惧，玛丽亚看成人电影、听爱情歌曲、去公园中观看情侣亲热，她甚至买了一个毛绒玩具与她共眠，这些似乎都不能解决她内心的恐惧。
最后，她割开了自己的腕动脉.....玛丽亚当然不是为了寻死。对她而言，突破封闭的自我去接纳一个人，精神风险不亚于交付生命。

两个心灵相通的人，又有这种突破自我困境的勇气，最后顺理成章地发生了关系。
但《肉与灵》这部电影并不完全是讲述灵魂和肉体的关系，它突破了荷尔蒙电影的思维局限，用细腻、怪诞的手法，为我们展示了人与人之间的交互障碍，以及诗意与现实的差距。

伊尔蒂科·茵叶蒂是欧洲著名超现实主义电影人，她的镜头语言简炼深刻又细腻动人。电影开场，冰天雪地中的两头鹿其实就为我们展示了男女主角的处境。
鹿性格温和，敏感易惊，就像玛丽亚和安德烈一样，虽然他们都是恪守规矩的人，可是孤僻的性格让他们始终和现实中的人群无法接近。静谧广阔的雪森林就是他们内心孤独寒冷的写照。

两头鹿在冰雪中觅食，陪伴，最亲密的关系不过是鼻尖碰鼻尖。当安德烈突破自我，向被误会的玛丽亚解释一些问题时，当晚的梦境冰雪消融，绿意昂然。尽管，现实中的玛丽亚和安德烈连手都不敢牵。而当玛丽亚躲开安德烈的手，当晚的梦境又回归到茫茫雪原，公鹿和母鹿隔湖相望，不敢走近。

冰雪森林与鹿的隐喻是艺术之美，也是小数人的自我认知。这种细微的情节提示我保持警惕：生活中有些人不能以俗套的经验去理解他们。他们对于亲密关系的理解，既高度的精神化和小众化，也包含强烈的自我冲突。如果他们不能够在亲密关系中获得足够的信任和自我肯定，就无法感受这段关系带来的愉悦。

故事结局，玛丽亚和安德烈在一夜温存后醒来，阳光扑打着他们的笑颜。
他们一起用餐，画面温馨灿烂。
此时，镜头回归到大雪茫茫的森林，林中无鹿，冰雪世界渐渐变白，直到消失。
玛丽亚和安德烈未来会不会幸福，我们不知道。但人的内心，总渴望抱团取暖。假如遇到一个灵魂相通的人，不妨一起睡吧。