国产犯罪片的巅峰《烈日灼心》：捧出3位影帝，拷问人性灼烧人心

《烈日灼心》这部电影可谓荣誉满身，邓超凭借这部电影几乎获得了当年华语电影圈所有奖项提名，并且拿到了自己的第一个金鸡影帝。此外，第18届上海国际电影节上，《烈日灼心》大放异彩斩获两项大奖，成为最大赢家。导演曹保平收获最佳导演奖，而片中三位男演员邓超、段奕宏、郭涛凭借他们的精彩演绎，被同时授予最佳男演员奖，名噪一时。

《烈日灼心》这部电影本来是警匪题材，却拍成了剧情片，导演和编剧将每位主人公的内心冲突，平静表象下的暗流涌动，抽丝剥茧般逐渐铺开，让每人的心上都烧着幽蓝的小火苗，审慎紧张，又有着炙烤般焦灼。

人物性格依托于事件来展开。犯案之后的潜藏生活，使三个男人住在一起，虽然各自都有固定生活角色，比如做协警、出租车司机，甚至扮演智障，却都要活得谨小慎微，时刻提防着被别人认出自己。按理说杀人犯一定是穷凶极恶，但这三位犯了事儿的主，却是侠义柔情并存，人性良知尚在，抚养被杀者的婴儿，帮助警察破获大案，生死关头救出警官，甚至是见义勇为帮助被抢的少女抓住窃贼，这样的人到底是坏还是好呢？

警匪相处间的观察、分析、猜测，交流、沟通，克制而有边界，冷静却又有怜惜，这种心理互动，让观众提着心，随情节前行。导演这一手法，确实达到了极致的悬疑效果。在侦察反侦察过程中，犹如猫鼠游戏，而真正的戏份又不在于猫捕鼠，而是猫鼠共处所发生的故事。如此影片在人与人的关系中形成很强的张力，在人物的言行细节上透着刑侦片的表现方式，比如用手捏死燃着的烟头，比如临窗看楼下的停车，比如出租车尾随前车跟踪等，不时搞出些小紧张，再平淡化解。

如此的反复刻画，明描暗绘，使人物性格丰满，多重人格不时显现。一会儿冷静理智，一会儿又儿女柔情，使主人公个性鲜明。每个人的眼神表情都在表征其内心世界，辛小丰的缜密，伊谷春的冷静，杨自道的警觉，伊谷夏的天真，陈比觉的狡猾，甚至是富商的基情，都一目了然。
在电影中，表现还透过“情”来显现。比如三个男人对弃婴的父子情，伊谷春对辛小丰的怜惜之情，伊谷夏对杨自道的感激之情，富商对辛小丰的基情，三个男人间的兄弟情。这些情谊的潜滋暗长，让这部犯罪片没让警匪针锋相对，而使悬疑与矛盾都成为剧情的主旋律，使事件的代入感更强，边工作边生活边透露着一个低调潜行却又身背大案的秘密。

影片关键几处都有生死之交的展现，三个男人自不必说，为了掩盖强奸而杀人灭口，只好拴在一起生活，已然生死与共；辛小丰及时救下想要殉情而跳楼的富商，给了他重生的机会；在执行任务中，警官伊谷春救出在下水道中夹住脚的辛小丰，辛小丰又在执行任务中救下差点跌落楼下的伊谷春；三个男人养活了婴儿，为她花钱手术，一再挽救其生命。这些有关生死的情节，并没有刻意营造紧张，旨在突出人格的善，再度模糊人的好与坏，实证好与坏都是相对的。

善掩盖着恶，好涂抹着坏，把人格的复杂融铸在生活的细节里，于是发现生活本来就没有什么泾渭分明的善恶，好坏也只在一念间。
这部影片使用了很特别的镜头语言，就是推与拉镜头的大量、多次运用，当强调一个表情，表达一个疑问，观察一个细节，产生某处犹疑，常常一个推镜头上去，表达出强烈的主观情绪；交代所处环境，产生心理抗拒，情绪上的疏离，又常用一个急的拉镜头，让人们跳出局部，豁然开朗。

邓超最后被执行死刑的这一段，是电影中最揪心的一部分，那瞬间他可能思考了这一生的一切，从微笑到挣扎，从痛苦到结束，结束这难以接受的命运。
善恶交错的一瞬间，偏离人生的轨迹。