《心花路放》：公路喜剧片的背后，是对现实与自我的和解

这部电影既有《疯狂》系列的“疯狂”元素，又有《囧》系列的“囧”元素，但“疯狂”得有分寸，“囧”的得有度，不至于落入窠臼、陷入俗套之中。导演宁浩在接受采访时说:“如果剥离一切在外因素，一见钟情才算是提纯的爱情”，这部电影就是《心花路放》，集爱情片、公路片、喜剧片于一体的“宁式”电影。本文将从不同角度，解析这部电影的独特魅力与现实意义。 @影影曰曰

《心花路放》由“鬼才导演”之称的宁浩执导，徐峥、黄渤主演的一部集爱情片、公路片、喜剧片于一体的“宁式”电影，影片于2014年9月30日上映。
无论是《疯狂》系列，还是《无人区》，亦或是《心花路放》，宁浩出品，必是精品，《心花路放》仅以3000万的制作成本，撬动11.67亿的票房，投资收益比达1:33，而荣登年度国产片票房冠军宝座，成为仅次于《变形金刚4:绝迹重生》的年度总票房亚军。除了“铁三角”的票房号召力，精彩的剧情确实让人“心花怒放”。
影片讲述的是音乐人耿浩在遭遇情感危机后，面对情感的背叛、生活的不顺遂，而陷入难以自拔的苦闷之中，好基友郝义为了帮耿浩脱离苦海，开启了一段长达3000公里的“疯狂”与“囧”并存之旅。

不少人将《心花路放》列为喜剧片，然而喜剧片的背后，却是对现实的银屏化，用艺术的形式将现实搬上银屏而已。导演宁浩坦言，《心花路放》是根据自己与朋友在2012年的一场旅行而改编的，他希望在影片中直白表达中国青年们的爱情观，在采访时说“如果剥离一切在外的因素，一见钟情才算是提纯的爱情”，今天本文将从故事结构、情感变化、主题呈现三方面，来解析这部电影的独特魅力:
故事结构:双时空交错、双主线并行、顺序与倒叙交叉、叙事蒙太奇的运用，使得影片叙事结构富有变化，极大地丰富了影片内容情感变化:两人在爱情中呈现的不同思想和行为，逐渐改变了二人的生活轨迹主题呈现:阴影也是人生的一部分，拿的起，放的下，人生才有意义故事结构:双时空交错、双线并行、顺序与倒叙交叉、叙事蒙太奇的运用，使得影片叙事结构富有变化，极大地丰富了影片内容
作为第六代导演领军人物之一的宁浩被誉为中国电影名副其实的黄金使者,无论是《疯狂》系列让他跻身“亿万票房俱乐部”中，还是5天破5亿，成为最快突破5亿票房的国产电影《心花路放》，都将宁浩独特的个人风格呈现在观众面前。
《心花路放》延续了宁浩一贯的风格:双时空交叉叙事、双线并行、顺序与倒叙穿插、叙事蒙太奇交错，使得影片叙事结构富有变化、层次感凸显
双时空交叉叙事:现在时空与过去时空，顺序与倒叙穿插
影片开始采用了现在进行时即现在时空的表现手法，以顺序的叙事方式向观众讲述了黄渤饰演的耿浩因情感危机而时时感到痛苦，而正是因内心的痛苦，而不愿面对前妻离去的事实，好基友徐峥饰演的徐福为了帮耿浩脱离苦海，面对现实，两人来了一场说走就走的旅行。

在影片前部分，呈现给观众的画面基本上都是现在时空的，例如遇到的杀马特女、阿凡达女、拉拉以及马苏饰演的黑道大嫂，这些都是耿浩情感危机之后所遇到的，她们的共性以及她们出现的目的，都是在为耿浩情感伤疤上撒盐，在一次次地被现实无情地鞭挞后，耿浩陷入更为危险的情感漩涡。
在影片袁泉饰演的康小雨闺蜜结婚后，便开始采用过去进行时与现在进行时交叉，一方面让观众了解到耿浩现在的情感状态，另一方面让观众了解到了耿浩与前妻康小雨相识得点点滴滴。
双线并行、叙事蒙太奇交错影片采用双线并行的叙事模式，一条是影片的主线，即耿浩与好基友郝义的“猎艳”之旅；另一条是支线，即耿浩前妻康小雨与耿浩相识的往事。
《心花路放》采用双线的叙事手法，极大地调动了观众的感官力，让观众对影片人物情感的走向变化产生揣测，双线并行利用影像画面和人物意识与认知的变化，给观众一种时空交错的视觉感受，使观众的脑力得到了挑战，观看电影的时候注意力更为集中，感官更容易沉入剧情，充分调动了观众的情绪。

为让叙事结构富有变化，导演还采用了叙事蒙太奇的表现手法
叙事蒙太奇是影视作品中最为常用的一种叙事方法，它的特征是以交代情节、展示事物发展为主旨，按照情节发展的时间流程和因果关系来分切组合镜头、场面和段落，以表现动作的连贯、推动情节的发展、引导观众了解剧情。
平行蒙太奇平行蒙太奇是指将不同时空发生的两条或两条以上的情节线索并列表现、分头叙述而统一在一个完整的结构之中的一种表现手法。因其被导演格里菲斯首次运用在电影《党同伐异》中，而又被称为“格里菲斯的最后一分钟营救手法”
一边是现在时空耿浩的“猎艳”之旅，一边是康小雨过去进行时的大理之旅。在耿浩与好基友郝义产生争执而分道扬镳来到大理那间最初与康小雨相遇的民宿；而此时，康小雨也在这间民宿第一次遇见了耿浩，现在与过去在这里被衔接在一起，两人的相会，预示着耿浩情感危机开始消散，内心的阴暗也渐渐消失。

交叉蒙太奇
交叉蒙太奇极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法。
影片中，耿浩的艳遇用四个镜头段落呈现，不是穿插着康小雨在大理生活的场景。耿浩第一站在与天门山阿凡达女不欢而散后，镜头倒叙切换到康小雨初入大理，在其余三次艳遇结束后，镜头以同样的倒叙手法切换到康小雨在大理生活的情境。
海德格尔曾在《艺术与空间》里说:“人们一旦察觉到这些原始现象，便会感到某种恐惧，因为在空间背后，看来更没有什么东西可以用以解释空间了”。宁浩导演将不同时空内同时发生的两个故事交叉叙述，交叉推动着故事情节的发展。

情感变化:两人在爱情中呈现的不同思想和行为，逐渐改变了二人的生活轨迹
与其说是“猎艳”之旅，倒不如说是耿浩的“和解”之旅:与过去和解、与现在和解、与未来和解、与自己和解。台湾作家三毛说过:“明日，是一个不能逃避的东西，我没有退路”
原本凭借一首传唱度非常广的《去大理》而广为人知，也因此而与康小雨结缘，在与康小雨出现情感危机，离婚后，耿浩一度消沉。在到达大理与康小雨初次见面的那家民宿，他将留言墙上那句“耿浩对不起康小雨”，用力地铲掉，在这一刻，释放出了内心的压抑，开始与过去和解。
在酒吧耿浩与沈腾饰演的酒吧老板等人因一段前妻康小雨的鬼畜视频而发生争执，沈腾问道“你都说了是你前妻，跟你有关系吗？”，耿浩听后，一时语塞，走出了酒吧。但随后又走进酒吧，恶狠狠砸了播放侮辱前妻康小雨鬼畜视频，其实，在这里他砸掉的不仅仅是视频，更是对过去的抹去。

前妻康小雨多次想跟耿浩见面，但他都避而不见，而在经过“猎艳”之旅一系列经历后，他知道“过去过不去的都会过去”，在影片最后，他与康小雨见面了，不再是畏畏缩缩，而是坦然面对，这是他对现在的和解。
在好基友郝义婚礼的上，耿浩认识了小北，两人都从事音乐工作，拥有共同兴趣爱好，从耿浩的眼中，观众可以看出他对小北某种微妙的情感，这也是耿浩对未来的和解——重新开始。
著名作家在《平常茶非常道》说过:“什么是不畏寒热的秘方呢？”有人问。禅师说:“既然无可逃避，冷时就承担你的冷，热时就享受热吧”从逃避到面对，从沉沦到释怀，耿浩真正与自己和解了。

在这段“猎艳”之旅的发起者——郝义来说，他的情感观也发生着变化。在他情感观里“认真就输了，寻欢作乐”才是他所追求的，以至于在遇到阿凡达女时，他花言巧语将其骗到手后，就将抛之脑后。
在遇到杀马特女（周冬雨饰）时，他却与耿浩调换身份，让耿浩去追求杀马特女，凭借撩妹技能，杀马特女不在话下，之所以让耿浩假扮自己，是因为他知道杀马特女会抛弃一切跟随自己，这不符合他的情感观。
“同一个女人，绝对不能睡两次”在与阿凡达女第二次发生关系后，郝义说出了这句话。在他劝道耿浩时说:“天涯何处无芳草，吃棵新草不完了么？”，但正是他这种“渣男思维”的情感观，却在影片最后崩坍，被自己啪啪打脸——娶了阿凡达女。

郝义反转式的结局，其实也是他的情感观的巨变化，情感观的重塑，同时也是他人生观的重塑。
主题呈现:阴影也是人生的一部分，拿的起，放的下；直面生活，人生才有意义
《心花路放》作为一部集公路片、爱情片、喜剧片于一体的影视作品，成功之处不仅因“铁三角”的票房保证，还在于主题思想的现实性。
在这部影片中，导演呈现出了两大主题:“阴影也是人生的一部分”与“无论遇到任何事情，都要正面面对”:
阴影也是人生的一部分:人生不可能顺风顺水，月有阴晴圆缺，同样人生也有阳光与阴影
很多人说:“艺术高于生活”，但其后还有句“源于生活”，没有艺术是脱离现实而存在的，无论是美化还是丑化，亦或是真实化，都是对现实的一种影射。

“阴影也是人生的一部分”这一电影主题，十分贴着现实，现实中没有人不会遇到挫折、没有人会一直成功，有阳光就有阴影，正如那句“不经历风雨怎能见彩虹”，耿浩若是没有“猎艳”之旅的经历，他也会一直对过去、对自己耿耿于怀，一直活在拿的起放不下的重压状态下。
即使我们不承认我们遭遇过的一切不幸，但它的的确确存在，我们越是不承认，它反而越清晰，越挥之不去，就如耿浩一般，越是放不下，越是沉重。
现实生活同样每个人都不完美，我们都会遇到这样或那样的不幸，导演以此告诫观影者：要正视不完美的自己，认清人生中的顺境与逆境。
遇到任何事情，都要勇敢面对郝义的“猎艳”之旅，则是耿浩的“逃避”之旅，对情感破裂的逃避、对前妻康小雨的逃避、对现实的逃避。这一点很符合公路片的特征，所谓公路片通常指电影的叙事发展是以一段旅程为背景，电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造，产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。
在耿浩的逃避之旅中，他遇到了张俪饰演的女司机，而她的出现，说出了全片的一大主题“遇到任何事情，都要勇敢面对”，与酒吧老板等人的混战，正是耿浩直面面对困难的精神体现，从这一刻，耿浩才算完成真正的蜕变。
导演宁浩在接受采访时说:“人不能总是顺利对不对，有顺利的时候，就有不顺利的时候，我想很自然地接受这一切，一切皆有因果”，大文豪鲁迅曾说“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”，而这鲜血就是生活所继续的挫折、困难，面对生活中的那些“鲜血”，抹掉就好。

结语:
导演宁浩在接受采访时说:“《心花路放》不是一部喜剧，也不是要给观众提供多少笑点，它其实是一部文艺片，讲的是一个面对人生，解决人生问题的故事。”
宁浩导演的准确标签并不是喜剧、黑色幽默、公路片，而是荒诞性和现实主义，这是他长期感兴趣的东西，也是他一贯坚持呈现出来的独特魅力。